一唱雄雞天下白

李賀（790—816），字長吉，福昌昌谷（今河南宜陽縣）人，后世因稱他為李昌谷。因父名晉肅，“晉”“進”同音，避父名之諱不能應進士試，他隻做了三年執掌祭祀的九品小官奉禮郎，一生抑郁苦悶，積怨成疾，卒時年僅27歲。李賀是中唐詩壇杰出的浪漫主義詩人，與李白、李商隱並稱“三李”。著有《昌谷詩集》，存詩240余首。李賀作品反映現實，鞭撻黑暗，構思奇特，意境迷離，語言瑰麗，人稱“鬼才”“詩鬼”。李賀是毛澤東最喜歡的詩人之一，稱他為“英俊天才”，多次贊揚李賀及其詩歌，認為其浪漫主義詩作“很值得一讀”，並在自己的詩詞創作中多次引用、點化李賀的詩句。

讀李賀：值得一讀

1965年7月21日，毛澤東在《致陳毅》中寫道：“李賀除有很少幾首五言律外，七言律他一首也不寫。李賀詩很值得一讀，不知你有興趣否？”“很值得一讀”，這是毛澤東對李賀詩歌的高度評價，他不僅自己愛讀，還推薦給自己的戰友兼詩友陳毅閱讀。毛澤東喜歡與贊賞李賀耿耿於懷的報國精神和關心同情黎民疾苦的善良品德，以及他那奇特的浪漫主義風格。

毛澤東收藏有多種版本的李賀詩集，如《李賀歌詩集》《李長吉集》《李昌谷詩集》《李昌谷詩注》等。翻開這些詩集，可看到每本都有毛澤東的圈畫。中國工人出版社1997年7月第1版、畢桂發主編的《毛澤東批閱古典詩詞曲賦》（上卷）收錄了毛澤東批閱的李賀作品有81首，約佔李賀存詩的三分之一。其中，他多次圈畫、批注、引用的有：《李憑箜篌引》《金銅仙人辭漢歌》《雁門太守行》《老夫採玉歌》《夢天》《羅浮山人與葛篇》《天上謠》《致酒行》《浩歌》《苦晝短》《秦王飲酒》《神旋曲》《南園十三首》（其五、其六）《官街鼓》《昆侖使者》等等。有些詩圈畫過四五次。

毛澤東在一本《新唐書·李賀傳》中，在天頭上標寫著“李賀”兩個醒目的大字，在記載李賀寫詩“未始先立題，然后為詩，如他人牽合程課者”等處，逐字加了旁圈。在一本劉大杰編寫的《中國文學發展史》的目錄上，在“第十章，李賀、李商隱及晚唐詩人”中李賀的名字下，他用紅筆畫著重線，在“第十章”前用紅筆畫著大圈。在一本《李長吉詩歌集》杜牧寫的序言中，毛澤東多處畫著曲線和圈。

毛澤東圈畫得較多的是李賀的《南園十三首》和《馬詩二十三首》。這兩組詩是李賀托物、托景、托事寄情，抒發對政治、對人生的抱負、見解和感慨。毛澤東除了在李賀的幾本專集中圈畫了這些詩外，在《唐詩別裁集》中也作了圈畫，而以《南園》中的“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？”和“尋章摘句老雕虫，曉月當帘挂玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風？”兩首圈畫得最多。吳鉤是古時吳地制造的彎形刀，其名不亞於“莫邪”，后人以之泛指鋒利刀劍。五十州，代指藩鎮割據地域。凌煙閣，是唐太宗李世民用以表彰功臣業績的殿閣名。萬戶侯，食邑萬戶之侯，侯中爵位最高者。尋章摘句，語出《三國志·孫權傳》裴鬆之注：“不效書生尋章摘句而已”，指遺用辭藻賦詩為文。玉弓，指曉月狀如彎弓。哭秋風，指情調悲傷的文章。這兩首詩抒發作者要求參加削藩平叛的戰斗豪情，嘲笑那些死讀經書、庸懦無為的書生。

《秦王飲酒》《苦晝短》《金銅仙人辭漢歌》《李憑箜篌引》《昆侖使者》《官街鼓》等詩，借歷史人物和神話傳說，或諷喻帝王求仙問道、謀取長生之術的愚妄﹔或指斥帝王縱情聲色，導致國家衰亡的昏聵，是詩人不滿現實的呼聲。詩的語言警策精辟，發人深省，意境、詞句都充分體現詩人俏麗哀艷的藝術風格。毛澤東很是欣賞，多次圈畫。

李賀關心黎民百姓的疾苦，雖然李賀的這類詩不多，但毛澤東還是予以了特別關注。比如，他對李賀的《老夫採玉歌》曾多次圈畫過。其詩雲：“採玉採玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫飢寒龍為愁，藍溪水氣無清白。夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水。斜山柏風雨如嘯，泉腳挂繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰，古台石磴懸腸草。”全詩以異常濃烈、深沉、悲憤的情感，描寫採玉勞役的艱險和勞役者的苦難，既是淋漓盡致的傾訴，淒慘痛苦的哭訴，更是對坐享其成的荒淫者的控訴。對這種歷來為文學界稱道的一針見血、大膽抨擊、入木三分的好詩，毛澤東予以特別贊賞是很自然的。

毛澤東也多次圈畫《李憑箜篌引》。這首詩用豐富想象和比喻盛贊樂師李憑彈奏箜篌的高超技藝和神奇魅力。其詩雲：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。”李憑的演奏，吸引了行雲，使湘水女神落淚，素女哀愁。清脆激越的樂聲，猶如鳳凰和鳴。曲調幽咽時，恰似沾露芙蓉哭泣。曲調歡快時，又像香郁蘭花微笑。樂曲的淒清氣氛，使皇帝受到感染，女媧補天的天界隨之動容。李憑的彈奏技藝感染仙界，就連“老魚”“瘦蛟”這類動物也受到刺激。夜深人靜時，吳剛還倚桂久久欣賞回味。李賀的描寫奇特，想象奇特，幻境奇特，藝術境界奇特。

1959年3月，文物出版社刻印了一冊線裝本《魯迅詩集》，其中有作於1931年3月的《湘靈歌》：“昔聞湘水碧如染，今聞湘水胭脂痕。湘靈妝成照湘水，皎如皓月窺彤雲。高丘寂寞竦中夜，芳荃零落無余春。鼓完瑤瑟人不聞，太平成象盈秋門。”毛澤東讀《魯迅詩集》，在這首詩的末句“太平成象盈秋門”旁邊批注：“從李長吉來。”該句出自李賀《自昌谷到洛后門》起句：“九月大野白，倉岑竦秋門。”一個普通詩句記得如此清楚，毛澤東對李賀詩的熟悉由此可見一斑。

評李賀：英俊天才

毛澤東尊重人才，愛惜人才，尤為贊賞一些青年英才。他在讀王勃《秋日楚州郝司戶宅餞崔使君序》的批語中，稱贊賈誼、王弼、王勃等人“少年英發”，進而寫道：“還有李賀死時二十七歲，夏完淳死時十七。都是英俊天才，惜乎死得太早了。”毛澤東稱贊李賀是“英俊天才”，對他一生坎坷，詩才橫溢卻英年早逝深表惋惜。

李賀《苦晝行》一詩結句“劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費鮑魚”，“劉徹”是漢武帝名，“嬴政”是秦始皇名。《金銅仙人辭漢歌》首句“茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡”，“劉郎”是漢武帝劉徹。毛澤東把李賀看成破除迷信、解放思想的典型。1958年1月16日，毛澤東在南寧會議上的講話中說：“光搞現實主義一面也不好，杜甫、白居易哭哭啼啼，我不願看，李白、李賀、李商隱，搞點幻想。”1958年3月22日，他在成都會議的講話中談到要大膽創造，不要迷信時說：“中國的儒學家，對孔子就是迷信，不敢稱孔丘。唐朝李賀就不是這樣，對漢武帝直寫其名，曰劉徹、劉郎，稱魏夫人為魏娘。一有迷信就把我們的腦子鎮壓住了，不敢跳出圈子想問題。”1958年5月8日，毛澤東在八大二次會議上做“破除迷信”講話，他舉了古今中外29個年輕有為和有發明創造的例子，其中也談道：“唐朝的詩人李賀，死的時候隻有27歲。”

李賀游仙詩名作《夢天》寫詩人夢入月宮仙境的情景：“老兔寒蟾泣天色，雲樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞珮相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。”前四句寫月宮奇麗變幻的天光月色，后四句寫從月宮俯視人間所見：滄海變桑田，千年如瞬息。國中九州，仿佛九點煙塵﹔九州之外的大海，則如杯中之水。這首詩亦真亦幻而富於哲理，毛澤東十分欣賞。1960年5月2日，毛澤東在濟南同山東省委負責人談話時，聽說擁有渤海與黃海的山東缺水，說道：“能把海水變淡水，水就多了。從前有人描寫這個海水是：‘黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。’‘三山’，就是海裡頭三個神仙住的山，‘更變千年如走馬’，就是世事變得很快。那個時候他所講的‘齊州’不單是山東，是指整個中國。‘九點煙’，是講九州。后頭他縮小到你們濟南附近的那個九點煙了。”毛澤東不僅在李賀的詩境中馳騁想象，而且把李賀的幻想滲透到國家建設事業的構想之中，進而引發“把海水變淡水”這一大膽設想。這是政治家詩人毛澤東解讀詩詞的一個獨特視角。當有人提出李賀詩不好懂時，毛澤東說，他專門作古怪的詩，人們說他寫的是鬼詩，不是人詩，但“有些還是容易懂”。

李賀敬佩報君報國的英雄，並殷切期盼自己也有良機為君效忠為國效力，他寫的不少詩都表露了這種情懷。《雁門太守行》就是借樂府舊題贊頌這種英雄的作品，毛澤東很是贊賞。其詩曰：“黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。”這首詩寫元和年間在易水一帶進行的平定藩鎮叛亂的戰爭，色彩濃重，氣勢悲壯，意境蒼涼，風格很像屈原《九歌》中的《國殤》。“黑雲壓城城欲摧”，把敵軍來勢凶猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等表現得淋漓盡致。1948年4月7日，毛澤東和周恩來、任弼時率中央機關從陝北向西柏坡轉移途中，來到雁門關。毛澤東俯瞰關外一大片古戰場，說道：“這裡是古代邊防要塞，經常打仗的地方……古樂府曲裡有《雁門太守行》，梁簡文帝、唐代李賀都曾以之為題寫邊塞戰爭。李賀的‘黑雲壓城城欲摧’，成為千古名句。”

《楊生青花紫石硯歌》是李賀詠朋友楊生石硯的詩：“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲。佣刓抱水含滿唇，暗洒萇弘冷血痕。紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫鬆麝薰。干膩薄重立腳勻，數寸光秋無日昏。圓毫促點聲靜新，孔硯寬頑何足雲。”毛澤東讀李賀的詩，讀得非常仔細，理解也很透徹。據毛澤東的保健醫生徐濤回憶：有一次，毛澤東與他談詩詞。他問徐濤：“徐醫生，你讀過這首詩嗎？”接著又說：“你讀一讀。”待徐濤讀完后，毛澤東問他：“你知道端硯嗎？”徐說：“不知道，沒聽說過。”毛澤東耐心地告訴他，這種硯台是廣東肇慶出產的，肇慶古代叫端州，所以叫端硯。徐濤又問：“那青花紫石硯又有什麼特別的呢？”毛澤東又告訴他，端州有個高要縣，還有個硯嚴山，山上的石頭是紫顏色，硯裡放些水就可看出青色的花來。徐濤對“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲”這兩句不太懂，不明白磨刀石怎麼能踏在天上，不清楚作硯和割雲有什麼關系。毛澤東解釋說：“你看這兩句詩多好呀！真像一幅很美麗的圖畫。登上了高高的山頂，腳踏在藍天上磨刀，把飄過來的紫色雲彩，一片片割開，雕成端州最美好的硯台。你看，詩人的想象力多麼豐富啊！”徐濤高興地說：“主席，你的想象力也挺豐富啊，怎麼我就開始沒有覺得這麼美。我隻想這天上不好磨刀，這雲彩也不能作硯台呀。”毛澤東告訴他：“你隻把雲看成空中的水汽，你手裡的刀子就能做手術，你是個自然科學的頭腦呀！這也不奇怪。不過你在文學方面還應該多一點接觸，別總陷在那醫學的范圍裡，天地大得很，科學家也需要點形象思維嘛！”毛澤東不僅生動地講解了李賀的詩，而且給徐濤上了一堂生動的文學鑒賞課。

用李賀：異曲之妙

詩人臧克家曾說：“毛澤東在古代詩人中比較喜愛三李：李白、李賀、李商隱，這是眾人皆知的。我看，他的創作也多少受到這幾位詩人的影響。”李賀以詩歌格調獨特、積極而受到毛澤東青睞。在毛澤東心目中，李賀詩歌不僅“很值得一讀”，而且也很值得一用。毛澤東多次在詩詞中引用、化用李賀的詩句，而他的浪漫主義詩風也明顯受益於李賀。毛澤東的藝術情懷是豁達的，他顯然摒棄了李賀詩歌藝術晦澀、消極的一面，而張揚了其獨特、積極的一面。

《採桑子·重陽》是毛澤東身處逆境時寫的感懷之作：“人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬裡霜。”起句“人生易老天難老”，人生短暫，而自然界的發展變化則比較緩慢，不易衰老。李賀《金銅仙人辭漢歌》中有“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”之句，這裡反用其意，以“天難老”反襯“人生易老”。而在《七律·人民解放軍佔領南京》中，毛澤東則將李賀詩中的“天若有情天亦老”成句直接入詩。1964年1月27日，毛澤東對英譯者口頭解釋“天若有情天亦老”說：“這是借用李賀的句子。與人間比，天是不老的。其實天也有發生、發展、衰亡。天是自然界，包括有機界，如細菌、動物。自然界、人類社會，一樣有發生和滅亡的過程。社會上的階級，有興起，有滅亡。”毛澤東引用此句，是說蒼天如果有感情，見到國民黨反動派的黑暗統治，也會深感憤慨、痛苦而變得衰老。接著一句“人間正道是滄桑”，深刻昭示了翻天覆地的滄桑巨變是人類歷史發展的客觀規律。毛澤東引用李賀成句，賦予其全新的蘊涵，使詩中的議論“含情韻以行”，達到情理交融、韻味悠長的藝術效果。

《浣溪沙·和柳亞子先生》是毛澤東寫於1950年第一個國慶節期間的作品，詩曰：“長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓。 一唱雄雞天下白，萬方樂奏有於闐，詩人興會更無前。”下闋首句“一唱雄雞天下白”出自李賀《致酒行》“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白”。毛澤東古為今用，生動傳神地謳歌了中國人民翻身得解放的偉大勝利。郭沫若在1958年第11期《文藝報》發表的《“一唱雄雞天下白”》一文中對此大加贊賞：“（李賀）這句詩是在象征個人一旦得志便可以名滿天下，詩句雖然雄奇，有氣魄，但只是在個人名利裡打圈子。然而，一落到主席的詞裡，那就完全不同了……到1949年，黨領導下的人民革命終於勝利了，使全中國人民從一百年的漫漫長夜中得見了天日。這就是‘一唱雄雞天下白’。這裡的‘雄雞’已經不是李賀詩句裡的個人英雄主義的‘雄雞’，而是象征著以馬克思列寧主義為旗幟的黨。‘雄雞’的‘一唱’也就象征著黨所領導的人民革命的凱歌。這意思是多麼深遠宏闊呵！所謂‘點石成金’，要拿來比擬這一番的點化過程，顯然是不那麼恰當的。因而我把這一點化說為飛躍性的點化，這裡表現著時代的飛躍、思想的飛躍、藝術的飛躍。”《念奴嬌·井岡山》中“一聲雞唱，萬怪煙消雲落”一句“一聲雞唱”，也明顯化用了李賀“雄雞一聲天下白”，與“一唱雄雞天下白”異曲同工。

《七律二首·送瘟神》中的“萬戶蕭疏鬼唱歌”句，似從李賀《秋來》“秋墳鬼唱鮑家詩”化用。李賀以南朝宋代文學家鮑照代指古代文人，意在悲嘆歷來多才文士得志者少而命運悲慘含恨為鬼者多，而毛澤東“萬戶蕭疏鬼唱歌”句則是描繪舊中國血吸虫病導致的嚴重惡果以及人民遭受的深重苦難。《七律二首·送瘟神》“紅雨隨心翻作浪”中的“紅雨”，出自李賀《將進酒》“況是青春日作暮，桃花亂落如紅雨”。李賀的“紅雨”用桃花紛謝暗喻青春易逝，而毛澤東的“紅雨”則用桃花飄落描繪春天的瑰麗景象，象征蒸蒸日上的祖國新貌。《賀新郎·讀史》結句“歌未竟，東方白”，取自李賀《酒罷張大徹索贈詩·時張初效潞幕》一詩結句“吟詩一夜東方白”。李賀只是就事說事，句意不過是一夜吟詩到天亮，而毛澤東的詩句則一語雙關，意在言外，意喻中國史書還沒有讀完，中國革命已然取得勝利。

毛澤東對李賀詩詞的學習，絕不僅是幾個詩句的引用、化用，而且體現於對李賀詩風的借鑒，這種影響看似無形，卻更加深刻，《蝶戀花·答李淑一》就是很好的例証。詞曰：“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬裡長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”上闋寫烈士忠魂上天受到吳剛熱情款待的情景，下闋寫嫦娥為烈士獻舞，烈士聽到人間革命勝利消息而喜極而泣。李賀的《夢天》詩描寫月宮仙境，意在抨擊中唐充滿不平的丑惡現象，寄托憂憤的思想感情，給人淒清幽冷之感。而毛澤東詞的格調要比《夢天》崇高得多，借月宮仙境表達對人民英雄的緬懷與敬佩，熱情謳歌革命烈士的不朽功績和崇高品格。正如詩人臧克家所評論的：“這樣悼念烈士的表現手法，古往今來是絕少的，堪稱創格。每次讀這首詞，我總是想到李太白和李賀的詩格和詩風。讀毛澤東同志的詩詞，我們可以感覺到他力避平庸，注重展開想象，使作品幽深而又新穎，這可能是受到李賀、李商隱的影響。”

（來源：《黨史文苑》2022年第8期）